Sería fácil reproducir
parte del argumento, ese que aparece en la contraportada. Facilita
saber de qué nos habla Perpiñá al trasladarnos al Madrid de 1966.
Y en esa estela, en el centro de la historia está un personaje
poliédrico, asimétrico, si se me permite. No solo porque viva solo
en un apartamento del Edificio España. Ya ese coloso de la urbe,
casi un laberinto de plantas, ascensores y con vida propia para Cano,
actúa como tabla de salvación a sus fantasmas interiores. Porque
Perpiñá le ha dotado de un pasado, Cano fue un excombatiente de la
División Azul en la Segunda Guerra Mundial. Cano es un morfinómano
y de tanto en tanto reflexiona sobre ese pasado, sobre esas heridas.
Lo que tira de la anilla de esta granada de mano es una llamada de
alguien justamente de su pasado al pedirle que busque a su hija. Una
joven de la alta sociedad madrileña. Y así se iniciará un doble
acto de descubrimiento, de huida hacia delante. Quizá todos los
personajes alrededor de Cano estén huyendo, de sus propios fantasmas
o de los que la sociedad crea porque el miedo es el arma más
poderosa de control. Quien no aprende de su pasado, dicen, está
condenado a repetirlo. Pero, ¿y si lo que creías que era tu pasado
se resquebraja y has de componerlo para saber quién eres en
realidad? Cano tomará la punta del ovillo de Ariadna en el laberinto
del submundo madrileño de los '60. Tendrá que bracear ese fango,
con la ayuda de una joven actriz de provincias en horas bajas, pero
sobre todo, solo.
Porque Perpiñá en El prisionero de la planta 15
quiere que el lector descubra no solo el secreto de Dolores Rivera.
También el de Víctor Cano, uno que al completar el puzle en la recta
final del libro nos hará pensar en las palabras de Oliveiro Toscani:
"si el arte no provoca, no es arte".
El prisionero de la planta 15. Salvador Perpiñá. HarperCollins Ibérica.
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