ELOY M. CEBRIÁN: «Uno no escribe para dejarse los libros en el cajón».

Entrevisto a Eloy M. Cebrián  que ha publicado la novela ‘Madrid 1616’ (Algaida, 2015) a cuatro manos junto al también escritor Francisco Mendoza. 

Los lectores de su anterior novela ‘Madrid 1605’ ¿qué van a encontrar en ‘Madrid 1616’?

Se van a encontrar un libro muy parecido, se van a encontrar como en su casa si les gustó el primer libro. Los personajes son más o menos los mismos, la estructura y la concepción de la novela es muy similar. Se sigue usando el recurso de los dos tiempos: los personajes contemporáneos y los personajes del Siglo de Oro; la parte contemporánea escrita como una novela contemporánea y la parte del Siglo de Oro intentando emular el lenguaje de la época y narrada en primera persona por un testigo de los hechos, todo eso se conserva. Lo que ocurre es que el intríngulis es distinto. Se pueden leer como libros independientes, aquella terminaba con la publicación de la primera parte del Quijote y ésta la acción para los personajes contemporáneos empieza varios años después, cuando ellos han gozado de toda la fama por su hallazgo pero ya están empezando a olvidarlo, los medios ya han desplazado el foco, de hecho al principio de la novela el bibliófilo López de Mendoza está viendo la rueda de prensa en televisión el supuesto hallazgo de los huesos de Cervantes en el convento de las Trinitarias y está esperando que le llamen por teléfono porque se considera la máxima autoridad en la materia, pero el teléfono no suena, entrevistan a Francisco Rico, entonces, a partir de ahí arranca la trama contemporánea.

Un libro oportuno, publicado en el cuatricentenario de su fallecimiento, para conocer algo más de Cervantes en este 2016.

Yo creo que si no fuera por el cuarto centenario difícilmente lo hubiéramos publicado.

¿No les hubiera interesado, en el sentido personal o en el editorial?

Hombre, publicar un libro hoy es dificilísimo, es casi un milagro, a veces hay que aprovechar los centenarios y las efemérides para conseguirlo. Esta novela estaba pensada en uno de sus aspectos principales casi desde que se publicó la primera hace tres años, pero desde luego yo no estaba por la labor de ponerme a trabajar en un libro tan complejo sin tener la absoluta seguridad de que la editorial que publicó la primera iba a publicar la segunda, cuando esa seguridad existió empezamos a trabajar.

Un poco triste ¿no?

Totalmente, pero uno no escribe para dejarse los libros en el cajón…

Quizá el único autor que guarda novelas en un cajón sea Stephen King…

Yo creo que Stephen King, si pudiera, publicaría hasta la lista de la compra. Era una buena oportunidad para publicar un libro que además me apetecía.

Manchego Cervantes y ustedes dos, los autores de estas dos novelas, también manchegos, ¿qué les ha llevado a escribir a dúo estos dos libros del autor manchego más universal?

La Mancha está muy mitificada, ni Paco Mendoza es manchego ni yo tampoco, porque La Mancha es una comarca natural muy definida. Albacete capital no pertenece ni el pueblo de Paco tampoco, si fuéramos los dos de Ciudad Real todavía, pero bueno.

» El proyecto empieza en Paco Mendoza, fue profesor mío en el instituto y luego compañero más adelante. Él es profesor de literatura, ahora jubilado; es bibliófilo, de eso no está jubilado, un coleccionista de libros antiguos muy respetado, ha escrito incluso manuales de divulgación, cosas para especialistas, es una voz muy respetada en el mundo de la bibliofilia. Él tenía una idea para una novela que era plantear cuál es el mayor tesoro que podía encontrar un bibliófilo. Los libros ganan en valor según su rareza, su antigüedad, el prestigio del autor, la trascendencia en la Historia de la literatura, el colmo de todo esto sería El Quijote y en manuscrito, original, en puño y letra de Cervantes, además el colmo para un bibliófilo seria encontrarlo barato.

Barato o regalado, me temo…

Él tenía un argumento que llegó a publicar como un pequeño apéndice en un manual suyo de bibliofilia, pero Paco no es novelista él es ensayista, entonces yo pasaba por allí, casualmente, nos conocíamos desde hace mucho tiempo, yo sí que había publicado varias novelas previamente y entonces me ofreció el proyecto. Le estuve dando largas bastante tiempo porque no me apetecía la idea de escribir dependiendo de algunas cosas, lo de discutir con alguien más, y al final acepté a condición de que me dejara total y absoluta libertad para escribir a mi aire.

» Yo le dije: ‘Tú te encargas de la parte documental, de proporcionarme material sobre el mundo de la bibliofilia, los incunables, las subastas, etc., pero la novela la escribo y así es como se han escrito las dos novelas; la parte creativas es mía, personajes, trama, la redacción de la novela, y él lo que hace es aportar la documentación. Aporta el fondo documental para que la novela una vez caiga en manos de un bibliófilo sea verosímil. Y muchos aspectos también de la parte literaria, documentación de la época… Yo soy filólogo, pero de Filología inglesa, de Filología hispánica, del Siglo de Oro él lo domina mejor que yo. El equipo ha funcionado así. Yo era la parte creativa y él proporcionaba la documentación. Hemos trabajado muy a gusto, nunca hemos usurpado funciones, nunca hemos discutido.

Muchas gracias y mucha suerte, Eloy.

Por Ginés J. Vera.

Eloy M. Cebrián (Albacete, 1963) estudió Filología Inglesa en la Universidad de Valencia. Ha impartido clases de inglés en institutos de Valencia, Villena y Albacete, ciudad en la que actualmente vive y trabaja. Como escritor, ha cultivado fundamentalmente la novela y el relato. Es autor de las novelas ‘Memorias de Bucéfalo’, ‘Bajo la fría luz de octubre’, la novela policíaca ’El fotógrafo que hacía belenes’, ‘Los fantasmas de Edimburgo’ y ‘Operación Beowulf’ entre otras. Publicó ‘Madrid 1605’ (Algaida, 2012), también con Francisco Mendoza de la que esta novela ‘Madrid 1616’, por la que me concede esta entrevista, es continuación.